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admin 3个月前 ( 03-16 11:35 ) 0条评论
摘要: 看完这篇文章以后,也许并不能立刻拥有拍摄大片的能力,但你会意识到,想要拍摄好看的风光,你也需要为眼前的山川河流指导他们摆摆姿势,找找角度,甚至是为他们披上“金纱”或者“蓝裙”。...

人像有糖水人像,那风光是否有糖水风光呢?这是我一直以来,每次拿起手机想要拍摄一幅风光的时候,我会问自己的问题。

你是否认真思考过,我们在拍风景的时候也需要很多的技巧,还是每一次到达一个地方以后只要拿出手机,在所有人都会拍摄的一个角度,在所有人都会取景的构图上来一张所有人都会拍摄的重生蒙古创建西北军照片,最后获得一张和其他人一样的“游客照”。当我们在拍摄人像的时候,似乎我们还会考虑到模特的姿势、运用的光线等等,那么我们就不能因为眼前的“风景”不会说“我的脸不好看”而不认真思考风光摄影的奥秘。

所以,为了即将到来的春节小长假,我为即将踏上旅途的各位准备了这篇风光操作指南。看完这篇文章以后,也许并不能立刻拥有拍摄大片的能力,但你会意识到,想要拍摄好看的风光,你也需要为眼前的山川河流指导他们摆摆姿势,找找角度,甚至是为他们披上“金纱”或者“蓝裙”。(本教程所有案例均使用手机拍摄)

风景照中的立体

对于一张照片来说,你可能追求过各种各样的特性,包括鲜明的色彩,冷暖的影调对比,独特的光影流动等等。但是我相信,你一定没有思考过如何让一张照片变得立体。这非常重要,因为如果一张照片能够有非常强的立体感,可以让我们更加具有代入感,也就是让我们更加身临其境。但营造立体感有很多方法,你可以利用光线的强弱,透视关系又或者是主体的空间关系等等。所以,当你下次再开始准备开始拍gotomycloud摄一幅风景照片的时候,你就需要考虑一下“立体感”这三个字,其重要程度大概就像,你下次给一个姑娘拍人像的时候,你需要注意姑娘的“肤质”好不好洪荒主宰之万界黑手一样。

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寻找光线的对比

我们可以做一个这样的小尝试,在纸上画一个圆。你观察这个圆,由于只在二维的平面,你只会觉得这是一个平面图形而不是球。这个时候我们在这个圆的一侧添加上几笔,例如下图,这个时候你会发三十六小时谍报战现,在拥有了所谓的“阴影”部分以后,我们发现这个圆已经有了球的的样子了。



圆之所以能变为球,是因为它多了高光,阴影和一个中间过渡的灰色区域。寻芳习家池我相信,如果你拥有一定会的绘画知识那这里一定是再熟悉不过了,这就是最为基本的素描知识。



重要的是,你并不需要掌握绘画知识,而是在知道这个概念以后就可以知道“光线”让主体拥有了高光、阴影以及中间调,这样整个主体就会立体起来。而到了实际的拍摄场景,我们就可以寻找类似的场景,那么场景中的主体,自然而然地就立体起来了。例如下面的照片中,由于光线的加入,远处的山峰明显是最亮的部分笛子的单恋史,近处的草原是暗的部分,这种明暗对比非常容易突出画面的立体感。



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寻找物体之间的摆放层次

我们经常会遇见祖国的大好河山,有黄山的绝,泰山的雄,华山的险等等。那我们该如何拍摄这些山川呢?

我们依然要做一个非常简单的小测试。我们可以拿出一张纸,在上面任意画一个三角形。如果我们把两个三角形并排放置,二者就是一个直线,并没有任何的立体感。



那么我们换一个方式,如果我们把这两座山的位置稍微错开一点,这个时候画面就有一种立体感。因为你很清楚,两个三角形之间是有前后远近关系的,这符合我们自己人眼的空间关系。



再进一步,如果我们把两个三角形进行类似于下图的摆放,是不是立体感就更强了呢?



综上几个步骤,我们可以获得非常好的空间感,也就是我们追求的立体感。而等到真正的拍摄实践的时候,我们可以不断走动,寻找不同主体之间的角度。这就像你需要在给姑娘拍照的时候,寻找到不同的角度让姑娘的腿更长是一个道理的。



风景照中的焦段变化

手机摄影到今天发展得越来越好,对我们的题材丰富性也起着非常重要的作用。手机镜头是一只定焦的广角镜头,这有利于让用户拍摄到更多景物,也有本身技术上的限制例如”长焦“对进光量要求更高,很难保证高画质等等。所以,我们很多时候已经习惯crushfetish了使用广角进行拍摄。但其实即使是一个专业的摄影师也很林柽一难驾驭广角,不仅仅是因为广角镜头会带来畸变,更是因为容纳更多的景物往往需要更为高超的构图手法。画面中多余的景物,很多时候也会大大的影响整个照片的美感。如果你一时想不到直播之土豪系统我说的景物的具体场景,那你可以想想每次你在景物拍照的时候,尤其是假期里那些人人人。

那有没有什么解决办法呢?当然有。

这个时候就需要无损变焦来拉近你和拍摄主题之间的距离,以上提到的问题就全部迎刃而解了。其实很多人都忽略了这一个功能的重要性。在一加5T中,我们可以通过点按画面中的1X变为2X实现无损变焦。我们先来看看两张没有使用变焦和使用变焦前后的对比图:




通过上面的对比,我们可以明显地感觉到,通过使用两倍变焦,画面中主体更加突出和明显。尤其是画面中如果有一些不错的拍摄主体和山峰,2X变焦可以让画面中的山峰更像是一幅肖像,而不是一张集体照。这样一来,可以让你的摄影作品在众多广角中瞬间脱颖而出。

这样的变焦使用,无论是在形式上还是内容上都可以让我们的摄影作品有新的变化。从形式上,我们可以有不同于广角的视觉感受;在内容上,我们可以突出强化我们的主体,不让那些路人抢了风头。

相信我,当一张照片中有人的时候,观者首先看的一定是人。很多人会说,这不就是裁切吗放大吗,我回去裁切一下不就好了。其实并不是,这其中如果只是单纯的裁切会大大的牺牲像素,降低画质,得不偿失。因此,当下一次你在想要拍风光时,一定要尝试2X变焦的效果。

风景照中的前景

如何让画面中的景物变得更有层次感?前景就是一个很好的解决办法。在到达一个拍摄地点以后,我不会先着急立刻进行拍摄,而是会在场景中走动,寻找。更多时候,我寻找的不是简单的拍摄角度,而是看是否会有一些优秀的前景——前景对一张风光摄影来说很多时候都有着非常好的奇效。最为重要的是,前奥特森景的出现弥补了某一种空缺。因为常规情况下,在我们使用广角进行拍摄的时候,画面中的主体只是画面中的一个部分。这个时候,我们就可以通过填补一些前景的方式让整个画面内容更加的丰富。比如下面照片中的树:



其实前景的加入不仅仅是可以画面上方,也完完全全可以是画面的下方:



前景的加入,一方面让画面有了近大远小的反差对比,在某种意义上,这也是一种画框构图,让画面中的主体被包围起来,也就被突出出来。

所以你去看,今天几乎绝大多数的风光摄影大片,尤其是和手机相似的广角大片,都可以在画面中找到非常清晰的前中后景。

风景照中的人

我一直在思考一个问题,即风景拍摄中,如何强化整个风景照片中的意境。如果换一种非常矫情的说法,就是如何让画面更加具有诗意。如果说把美丽的诗歌比喻为美丽的项链,那项链上都会有一颗非常璀璨的宝石用来点缀。那对于一张风景照来说,“人”的元素的加入就是那一颗璀璨的宝石。这一个比喻可不仅仅是内容上的类比,还有一个非常关键的信息,这就是之所以强调一颗宝石是因为风景中的人最好也是一个,如果有很多颗宝石,就索然无味了。



通过上面的照片,你可以对比发现,画面中人物的出现真的犹如画龙点睛之笔,让这个画面有一些诗意蔓延开来。

所以,在我们拍摄的时候,不应该只有单纯的风光,我们可以加入任何诗意的元素,其中人就是一个最好的范例。我们可以拍摄湖水的时候让人在湖边走过,拍摄河流的时候让人影倒映其中等等。



风景拍摄中的引导线

每一次说到构图,都需要一次长篇大论。但我一直认为,构图的技法不在于掌握构图法则的多少。因为要么走马观花根本不会使用,要么在现场选择困难症,错过了拍摄的最佳时机。所以,很多时候我都会尽可能地简化我构图的思索过程,甚至会强迫自己在某一段时间内只使用一种构图方式。

在人像拍摄上,我会更多的使用三分法去照顾我要拍摄的模特,但是如果是风光,我最为常使用的就是引导线。如果你有一本安塞尔亚当斯的画册,你会经常看见引导线构图在大师的作品里随处可见。为什么引导线构图对于风光摄影如此的重要呢?这就涉及到我们对于事物的不同敏感度了。我鲁宾逊流浪记们在看一张照片的时候,对于先看哪里,很多时候都是有一定规律的。在有清晰和模糊的情况下,你一定会先看清晰的,在有大的和小的时候你一定先看大的,在有远的还是近的时候,你一定先看近的,以及最后我想说的,在有景和人的时候,你一定先看人。所以,我们在拍摄人像的时候很多时候不用担心观者不会去看人。



但是,当我们回到一张没有人的风光照的时候,我们先看哪里就是一个选择题了。也就是说,对于风光摄影来说,我们更需要去引导观众的视线,从而让观众可以找到我们想要表达的主题。这个时候,能够引导观众视线的最好办法无非就是线条了。例如,我在下面画了两个草图,如果是图一,你一定会飘忽不定,不知道视线看哪座山,而如果我像图二一样添加一个线条,立刻就会把你的视线停留在线条末尾的山峰。




这就是线条对于画面中视觉的引导作用之意义。而当我们回到实际的拍摄场景以后,会发现对于风景拍摄中的线条只要仔细寻找特别容易发现:可以是蜿蜒流动的河流,可以是盘山的公路,可以winner,凌,全封闭四轮电动车是山脉的轮廓等等。

因此,使用引导线构图,可以让你的拍摄主题脱颖而出。



风光摄影中的时机

在稻城的拍摄,张成铁几乎每一天都是神经紧绷的。最为主要的是,如果说对人像摄影来说,模特的情绪把握张艾佳是关键,那对于风光摄影来说,时机就是异常的重要。都说风光摄影淄博人体彩绘是合适的时间出现在合适的地点,但是很多时候对于我们普通人来说,合适的地点并不是我们可以选择的,但是合适的时间就异常的重要了青橙奖。在普通人的想法里,认为最为适合的拍摄的时机是晴空万里,阳光高照。但是事实上,如果我们在晴空万里的中午进行拍摄,你就会发现拍摄的照片非常普通,缺乏层次、立体、色彩等等。村官贪赃枉法怎么举报

所以到底哪些时候是非常适合进行拍摄的时机呢?我觉得一个成语就可以很好的总结,即“早出晚归”。如果想要光线立体,往往我们需要光线具有方向性,而日出日落就是光线具有方向性的最佳时机,因为这个时候太阳都是从侧面打过来。更为重要的是,傍晚和清晨光线会具有一点的颜色,无论是温暖的橙色,还是具有清母子视频冷的蓝色都会让我们的场景具有不一样的色彩。但是,更有意思的事,对于风光摄影来说,很多时候等待也不是最好的办法,有些时机是一触即发的。

下面这张照片就是一个非常好的例罪恶骑士子。当时我的视线都聚焦在远处的雪山,因为特别期待可以出现日照金山的景色,所以就一直焦急地等待太阳落山的最后时刻。可是眼看已经没有太阳了,正当失望时,一回头发现远处太阳落山处云彩的色彩和层次特别的漂亮。我立刻拿出手机拍摄了这幅画面。刚按下几个快门,太阳就完全落下去了,再也没有这样的光线。这也从另一个层面告诉我们,很多时候能够快速拿出手机进行拍摄是一件非常重要的事。重要的是,时刻要观察,风光摄影的魅力就是有的时候失望而归,有的时候充满惊喜,更多时候是二者交加的。



风光摄影中的隐形准备

如果有一天你决定好要准备出门进行一次认认真真的风景拍摄。那你一定要注意一件事,就是很多时候别忘记忽略“后勤”的作用。这句是说,像这次在稻城,不仅仅是需要考虑体力、温度等各个方面,还有最为明显的高原反应。所以这时充足的后勤准备就显得至关重要了:我们不仅需要保暖穿好衣服,准备充足的食物和水,以及最为重要的辨别方向的帝妻赋工具(我们在这次拍摄之后就在寻找方向上花了很多时间)。而且,在太阳落山之后,气温的突变还导致了风力大增,甚至是出现了站立艰难的情况。

回归到手机本身,我们需要做好手机的保暖工作,以及保证电量的充足。惊喜的是,手机在这几天的使用过程中很坚挺,即使是严寒的高海拔地区也没有出现意外关机的情况,更为重要的是,电量也保持的很稳定,没有断崖式的跳水。不要忽略到这些小细节,这些小细节很多时候对我们的拍摄心情很重要,所以这就是我们说的风光摄影中的“隐形准备”。

以上,就是一些关于风光摄影的小秘密,掌握了这些秘密武器以后,就可以在即将到来的朋友圈摄影大赛中获胜,更关键的是,也希望可以让你对风光摄影有一个新的认识。

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